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  4月25日，我国国家大剧院戏曲场，72岁的法国艺人伊莎贝尔·于佩尔慨叹，同一部《樱桃园》，同一个扮演班底，这场戏曲与4年前在法国阿维尼翁戏曲节的扮演并没什么不同，“我仍是我”。

  当许多同年代的女艺人息影或逐步淡出时，于佩尔仍然保持着旺盛的艺术创造力。4月11日至27日，她主演的法语话剧《樱桃园》在上海、南京、北京巡演8场。2001年，纪录片《伊莎贝尔·于佩尔：献给扮演的人生》就曾记录下她“超人”般的作业强度。从事演艺事业54年，于佩尔迄今参演120多部电影和近30部话剧，屡次荣获欧洲三大电影节最佳女主角等奖项。现在，她仍旧高产，对扮演充溢热忱。献给艺术的人生，大略如此。

  大荧幕上，于佩尔的脸庞往往波澜不惊，乃至有些冷酷疏离。但是，经过细腻精确的微动作，一个目光的流通，一个浅笑的开放，让观众当即感触到人物心情和状况的纤细改变。这样精准内敛的扮演风格为于佩尔赢得许多赞誉，影评人将她称为“这个年代最优异的艺人之一”。2020年，《》评选出“21世纪最优异的艺人”，于佩尔位列第二。

  4月25日，法语版《樱桃园》在国家大剧院首演，于佩尔扮演女主角柳鲍芙。《樱桃园》是俄国作家契诃夫生前终究一部著作，也是作家被扮演最多的剧目，版别很多。法语版《樱桃园》创排于2021年，由葡萄牙导演蒂亚戈·罗德里格斯执导，剧情忠诚复原原著。故事环绕一个贵族家庭打开，女主人柳鲍芙在巴黎侨居多年后重返故乡，就面对祖传的樱桃园要被拍卖抵债的窘境。虽然商人罗伯兴提出解决方案，柳鲍芙一家却什么也没做，终究失掉家乡，被逼脱离。在北京的3天扮演中，现场济济一堂，观众反响火热。

  间隔于佩尔前次来我国扮演，只过去了4个月。上一年12月，她在国家大剧院连演3场美国剧作家田纳西·威廉斯的自传戏曲《玻璃动物园》。于佩尔说：“我很快乐再来我国扮演。此次成行，很大程度由于《玻璃动物园》深受观众欢迎！”这一次，她再度感触到我国观众的热心与友爱。在《樱桃园》的演前座谈会上，一名年青观众激动地关于佩尔说，上一年她连看3场《玻璃动物园》，这次也会看满在北京扮演的3场《樱桃园》！

  在于佩尔看来，荧幕和舞台是重要的创造空间。她拍电影，犹如走进一座房子，时而在起居室，时而在卧室，自在络绎其间。“但话剧不同，它更难一些。”于佩尔说，“排演是一段绵长的旅程，好像攀爬一座顶峰。”在一次次攀爬中，她深信剧院的舞台蕴藏着活力和创造力。这也是她来我国扮演的原因——期望与我国观众同享戏曲艺术的魅力。

  戏曲舞台上的于佩尔，瘦弱的身躯爆宣布巨大的能量。她时而尖声惊叫，时而低声呜咽，脚踩细细的高跟鞋又蹦又跳，双手挥舞好像游戏着的孩提。

  于佩尔的扮演好像无比轻盈。这种轻盈，源于她在舞台上游刃有地步驾御杂乱人物并与之融为一体，也源于她在或激烈或安静的爱情崎岖间切换自若。《玻璃动物园》中，于佩尔扮演强势偏执的独身母亲阿曼达时如此；《樱桃园》中，扮演柳鲍芙时亦如此。在她看来，诠释这些杂乱人物并不费劲，那是一次次自然地“感触她们、成为她们、脱离她们”的进程。

  不同于过往版别柳鲍芙的心情外放和悲惨剧化处理，于佩尔扮演的柳鲍芙抑制漠然。她在世人攀谈时随意岔开论题，等候拍卖成果时在樱桃园中翩然起舞。包裹在激烈的疏离感中，柳鲍芙于逃避与躲闪间迎来命运早已写下的成果。

  第三幕结束，柳鲍芙的哥哥和罗伯兴从拍卖会归来，奉告世人樱桃园已被拍走，于佩尔献出全剧最为动听的10分钟扮演：喧闹的乐声里，罗伯兴向世人激动宣告，他买下了标志荣耀的樱桃园。听到这一音讯，柳鲍芙难以置信，她瘫坐在舞台中心的巨型水晶灯下，嘴唇轻轻哆嗦，丢失写在脸上；随后，她静静哭泣，紧锁双眼，说不出一句话。不同于罗伯兴的外放，柳鲍芙的心情内向收敛——她缄默沉静、哀痛、力不从心，喧闹的音乐正如杂乱无序的心境。于佩尔期望观众能经过她的扮演，捕捉人物心情与状况的纤细改变。因而她遵从剧作设定，在刻画柳鲍芙时，尽可能为观众留出幻想空间，由他们自行感悟，与人物发生共鸣。

  罗德里格斯用非自然主义方法排演《樱桃园》，没有富丽的布景和精美的贵族服饰，选用极简的舞台美学，为观众供给开放式的观看体会——任何一个人都可以诠释自己心目中的柳鲍芙，构建归于本身个人的“樱桃园”。

  在电影中，于佩尔与我国相遇。20世纪80年代末以来，我国电影在世界舞台锋芒毕露，经过张艺谋和陈凯歌的著作，于佩尔初识我国电影。

  “我国有许多电影佳作，其间不少深受欧洲观众喜爱。”谈起近年来遭到世界重视的我国电影，于佩尔如数家珍——《白日烟火》《路旁边野餐》等都是她赏识的电影，这些著作在干流世界电影节收成重要奖项，为西方观众了解我国推开一扇扇光影之窗。

  于佩尔说，自己最近看过电影《好东西》，这部著作“适当风趣”。现在，影片已与巴黎观众碰头，于佩尔的长子洛伦佐参与了该片在法国的发行作业。“法中电影的共通之处，在于都能以个性化的、非传统的叙事风格打开表达。”4月23日，于佩尔受邀参与第十五届北京世界电影节大师班，与青年导演毕赣对谈。她很喜爱毕赣的《路旁边野餐》，称誉这一部优异的电影用浓郁的诗意将观众带入新的意境之中，而“当诗篇与哲思进入荧幕，电影更具逾越时空的力气，更能触及人心”。

  关于佩尔而言，电影是一种言语，戏曲亦然。“不管创造者来自何方，当咱们观看一部电影或一场戏曲时，便经过这门言语进行沟通，知道别人，了解互相。”电影和戏曲艺术的实质是人与人之间怎么树立联络，于佩尔期望可以经过电影和戏曲著作与我国观众打开对话，发生情感衔接。

  于佩尔长长的电影履历表由一次次丰厚多样的世界协作织造而成：与奥地利导演迈克尔·哈内克四度协作，主演荷兰导演保罗·范霍文的名作，为美国导演韦斯·安德森的动画电影《了不得的狐狸爸爸》配音……她也等待与贾樟柯、毕赣等我国导演进行协作。当被问及未来是否考虑来华开展时，于佩尔坦白地表明，“我觉得有很大的可能性。假如有机会来我国作业，或扮演一个我国人物，我首先要做的便是学习中文，争夺可以多说几句。”

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